Концертный бизнес http://antonkarpekin.com Статьи о концертной индустрии и шоу-бизнесе ru Wed, 29 Apr 2026 14:46:50 +0300 Концертный бизнес: как организовать охрану на выступлениях http://antonkarpekin.com/tpost/0kjbve6gt1-kontsertnii-biznes-kak-organizovat-ohran http://antonkarpekin.com/tpost/0kjbve6gt1-kontsertnii-biznes-kak-organizovat-ohran?amp=true Fri, 23 May 2025 14:29:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу Вечер, громкая музыка. Артист на сцене дает выступление. Народ пляшет, танцует, всеполучают удовольствие... И вдруг паренек в самом сердце толпы достает из широких штанин... пистолет! И начинает махать им над головами людей.

Концертный бизнес: как организовать охрану на выступлениях

Вечер, громкая музыка. Артист на сцене дает выступление. Народ пляшет, танцует, все получают удовольствие... И вдруг паренек в самом сердце толпы достает из широких штанин... пистолет! И начинает махать им над головами людей.
Другая ситуация. До начала концерта еще пара часов. Перед входом начинает пухнуть очередь. Растягивается на сотню метров от входа. В очереди кипит своя жизнь. Люди в предвкушении шоу. Слушают музыку на колонках, поют. Выпивают... И среди всего этого праздника жизни два особо ярых фаната решают разнести друг другу морду лица. Видимо, не смогли договориться, кто из них сильнее фанат.
А еще был случай, как в толпе распылили перцовый баллон... Впрочем, у меня в чертогах памяти найдется с десяток (а то и с два) таких моментов.
Общее у всех них одно – они портят впечатление от шоу.
Вряд ли у зрителя останутся хорошие впечатления о вечере, на котором рядом с ним крутили стволом пистолета или проливали на асфальт кровь. И на следующее шоу он уже вряд ли придет. А это прямые потери для бизнеса.
— Куда смотрела охрана? — вопрос риторический.
Охрана всегда смотрит туда, куда ей сказано смотреть. И реализует своих охранные возможности только исходя из тех ресурсов, которыми обладает.

К чему я это?

Да к тому, что виновата в таких ситуациях не охрана. А то, как плохо она бывает организована.
Ведь как оно обычно происходит?
Прибыла команда артиста на площадку. Менеджер озвучивает организатору дежурный вопрос: «Охрана организована?» И получает не менее дежурный ответ: «Конечно!»
А что, как, каким образом – уже не так важно. Авось пронесет. «Да и не до этого сейчас – нам нужно провести саундчек!»
Важно заметить: обезопасить мероприятие полностью, исключить вероятность эксцессов подобного толка – невозможно. Алкоголь, бодрая музыка и возбужденное настроение молодых людей как бы сопутствуют разного рода казусам.
Моя задача как концертного директора – свести вероятность к минимуму.

Каким образом?

Не буду сильно вдаваться в подробности – все таки не учебник пишу.
Дам основные моменты:
1. Инструктаж охраны
На нем все нужно проговаривать подробно и четко:
- “Да, у нас возможны драки”
- “Да, на выступлении будет работать бар и продаваться алкоголь”
- “Да, у нас зрители подростки, которые употребляют перед входом на площадку”
- “Да, люди пытаются залезть на сцену"
И еще много-много таких мелочей. Охрана должна понимать, с чем ей придется работать. И какой результат от ее работы ждут (и этот результат – не проданные мимо кассы проходки на концерт и сцену…).
2. Расчет сил
Может ли 5 человек охраны контролировать 1000 зрителей? Конечно нет.
Соотношение должно быть хотя бы 1к100, то есть 1 охранник на каждые 100 зрителей. И это самый минимум.
3. Расстановка по позициям
Перед выступлением: один контролирует очередь, другие – вход, третий – площадку.
Во время выступления: все внимание на площадку, и обязательно человек рядом с санузлом.
После выступления: выходы и контроль давки.
4. И, конечно же, дежурная карета скорой помощи у входа.
Повторюсь: даже эти действия не дают нам 100% гарантию безопасности. Но они снижают вероятность неприятных событий до минимума.
Таким образом, концертный директор защищает интересы всех сторон мероприятия: артиста, организаторов и зрителей. Ведь все они хотят, чтобы шоу прошло хорошо.
И без правильно организованной охраны это «хорошее шоу» рискует не случиться.
Организация охраны на концертах – это лишь малая часть моей работы как концертного директора. О других нюансах будут другие статьи.
Привожу артистов!
]]> Концертный директор не дал артисту заработать 10 000$ http://antonkarpekin.com/tpost/m2lp6on1o1-kontsertnii-direktor-ne-dal-artistu-zara http://antonkarpekin.com/tpost/m2lp6on1o1-kontsertnii-direktor-ne-dal-artistu-zara?amp=true Fri, 11 Apr 2025 19:58:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу Средиземноморский остров. Мы выступаем на корпоративе. Мероприятие прошло как по маслу. И тут ко мне “подплывает” два персонажа продлить выступление...

Концертный директор не дал артисту заработать 10 000$

— Слушай, старина, мы хотим продлить. Даем еще 10 000$ сверху за 3 трека.
Средиземноморский остров. Мы выступаем на корпоративе. Мероприятие прошло как по маслу.
Заполночь, коллектив артиста отдыхает в гримерке, готовясь покинуть площадку. Я, с чувством выполненного долга, спокойно жду. И тут ко мне «подплывает» два персонажа, начиная разговор с фразы, которую вы видите 4-мя строками выше.
Веселые и разгоряченные, обремененные тяжестью кошельков, парни поверили в себя.
— Спасибо большое, и в этот раз откажемся, — с легкостью и улыбкой, твердо и вежливо, я сообщил собеседникам о невозможности реализации их фантазии.
Конечно же, они и не собирались меня услышать. Повышали цену, произносили имена и фамилии. В один момент даже начали намекать на «проблемы».

Почему я так поступил?

На нюансах взаимодействия с «веселыми и разгоряченными» даже останавливаться не буду. Они и так всем известны.
Была у них возможность заплатить или нет (вероятно была) – не так важно.
Важно тут иное. Любое выступление – это событие, к которому стороны готовятся заранее.
Артист готовит себя и свой организм. Зрители запасаются терпением и предвкушают праздник. Организатор обеспечивает бытовые и технические условия проведения.
И когда я, как концертный директор, отказываю таким предложениям, – я защищаю интересы всех сторон: то есть артиста, зрителя и организатора.
На спортсменов взгляните – для наглядности. Любой из них готовится к соревнованиям годами и после долгожданной победы уходит на заслуженный отдых.
Никто ведь не будет в здравом уме просить Усейна Болта повторить забег-стометровку после мирового рекорда:
— Старина, сбегай еще раз. Мы с первого раза не все рассмотрели.

Но кто-то из читателей подумает:

— Со спортсменами понятно, а тут ты чьи интересы защитил? Артисту не дал заработать, а зрителей лишил возможности послушать еще несколько песен? Отличная защита!
Так у артистов все точно так же. У них тоже силы не бесконечные. Вы пробовали хотя бы 10 минут на сцене провести? Попробуйте. И это я не говорю про состояние голосовых связок исполнителя после нескольких, стоящих в ряд, выступлений.
Зрителям такой уставший перфоманс тоже видеть не надо. Они пришли увидеть кумира. Звезду. И звезда должна сиять, а не вяло переминаться по сцене. Это смотрится плохо и нам такое не нужно.
Даже «на бис» выходить готовятся заранее. Хотя бы, чтобы знать, что на этот самый «бис» исполнять.
И вообще, все хорошие «импровизации» заранее хорошо подготовлены.
У организатора мероприятия тоже свои планы. Любая программа развивается по «таймингу», которым и определена последовательность событий. И для «экспромта за экстра-прайс» в этом плане места нет. Это было бы просто непрофессионально.
Так мы защищаем интересы всех участников процесса, даже когда они, порой, сами этого не понимают.
Именно из-за таких и многих других ситуаций, которыми я с вами регулярно делюсь, райдер артиста может состоять из 40 плотно набитых юридической терминологией листов.
Все это служит целью защиты участников, а не чьей-то прихоти. Ведь, когда что-то не обсуждено заранее, возникает недопонимание и противоречия. Из противоречий рождаются скандалы, а скандалы требуют принятия антикризисных мер – о которых поговорим будущей статье.
Не пропустить ее, а еще почитать многие другие истории можно очень легко. Все они лежат и выходят в моем телеграм-канале. Присоединяйтесь!
Привожу артистов.
]]> Сколько стоит звезда? http://antonkarpekin.com/tpost/fdilgy48n1-skolko-stoit-zvezda http://antonkarpekin.com/tpost/fdilgy48n1-skolko-stoit-zvezda?amp=true Mon, 09 Dec 2024 18:28:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу К слову. Ленинград берет от 20 млн. Анна Асти - от 8 млн. Баста - в диапазоне 5-10 млн. Циферки с ноликами можно перечислять бесконечно. Только не они тут интересны. Интересно бы понять: — А это вообще много или мало?

Сколько стоит звезда?

Люди очень впечатляются размерами гонораров наших звезд. Недавно прошла очередная волна возбуждения. Выяснилось – Шаман получает от 15 миллионов за выступление.
К слову. Ленинград берет от 20 млн. Анна Асти от 8 млн. Баста тоже в диапазоне 5-10 млн. И это я не заикаюсь о прайсах на новогоднюю ночь!
Циферки с ноликами можно перечислять бесконечно. Только не они тут интересны.
Интересно бы понять:
— А вообще много это или мало?
На самом деле сам гонорар – это лишь верхушка айсберга. Одна из многих строчек сметы выступления. Есть еще и затраты на логистику, райдер, охрану и многое другое.

Вот что вообще влияет на стоимость выступления?

Перво-наперво, гонорар.
Он напрямую зависит от популярности артиста.

— Треки висят в чартах и разлетаются на видосы?
— Недавно вышел успешный альбом?
— Артист хорошо работает с медийкой и его лицо на каждом углу?
Все понятно – циферки нас приятно порадуют. Ну или неприятно, если вы – заказчик выступления.
Ну а если артист “протухший” (то есть давно не выпускал ничего интересного) – и цена будет ниже. Или как принято говорить (чтобы не задеть тонкую натуру затухающей звезды) – “демократичный прайс”.
Все ли подчиняются этой логике? Не совсем. Есть еще и, скажу так, “золотые” исполнители. Это такие ребята, которые когда-то были очень популярны, а сейчас уже особо не дергаются.
Тот же Киркоров. Цена за его присутствие на вашем празднике стабильно стартует от 10-12 млн. А в Новый год и все 20.

Пункт номер два – райдер. Бытовой, технический и даже черный…

Что вообще такое райдер?
Если совсем просто, райдер – это набор требований и условий к выступлению. В бытовой райдер входят условия проживания артиста и команды. Требования к гримерке и тому, что должно в ней находиться – туалет, душ, еда, алкоголь и так далее.
Технический райдер, как не трудно догадаться – это те же требования, только касающиеся технический аспектов мероприятия. Требования к звуковой аппаратуре, свету, спецэффектам.
И что для нас тут самое важное?
А то, что райдер не входит в гонорар артиста. То есть он оплачивается заказчиком отдельно.
Общий принцип ценообразования можно сказать такой же, как и с гонораром. Чем требовательнее артист к себе и качеству шоу – тем круче райдер. И тем он дороже. Райдер на концерты отличается от райдера на корпоративы (праздники, утренники и прочее). Для концертов он всегда выше. Оно и понятно, ведь концерт – это шоу. А корпроратив – выступление не такого высокого класса.
А еще бывает черный райдер. В нем речь идет о вещах, которые противоречат текущему законодательству. Подробно обсуждать и мусолить эту темы мы не будем. Просто зафиксируем для истории – и такое бывает.
Можно ли сэкономить на райдере?
Простой ответ – да, можно. Только у вас не получится.
Торговаться по райдеру, оптимизировать его – это прерогатива специалиста. Я в своей работе этим занимаюсь постоянно. Свожу тягу заказчика сэкономить с желанием артиста хорошо выступить к консенсусу. Это маленькая часть моей работы.

Третья часть цены – Логистика

Вот тут уже точно: “Последняя по списку, но не по значению”.
Для тех, кто решил заказать артиста впервые – логистика становится неприятным удивлением.
Затраты на нее так же оплачиваются заказчиком отдельно. Отдельно от гонорара и райдера.
С учетом логистики может оказаться: стоимость мероприятия одного и того же артиста в Москве и, например, на Кипре отличается в 2 раза.
От чего зависит логистика?
Прежде всего от того, где живет и тусуется сам исполнитель и его команда. И если он близко к вам, или даже в одном городе – затраты на логистику будут минимальны. И наоборот, если речь идет о других странах (например офисы релоцировавшихся IT-компании), стоимость неплохо подскакивает.
К слову. Заказчик закрывает логистику не только до площадки, а еще и обратную дорогу. Причем не стоит понимать это буквально. Артисты ведь люди подвижные: вылетели из Москвы, выступили в Дубае, дальше ему нужно в Барселону. То есть заказчик оплачивает сначала Москва-Дубай, а потом Дубай-Барселона.
Кого-то из команды нужно будет отправить обратно в Москву, кого-то еще куда-то. Короче говоря. Логистика это всегда: а) геморно; б) дорого.
И еще пара подробностей.
Вы то думаете артист он один? Как бы не так, зачастую с ним вместе передвигается человек 5-10 обслуги-прислуги. А если вы заказываете целую группу, то вести понадобится человек 10-15.
А еще они очень любят передвигаться бизнес-классом. О ценах на который, я уверен, вы прекрасно осведомлены.

К чему я это все?

Не надо охать и ахать, когда видите круглую циферку в гонораре. Потому что:
Во первых – это только верхушка айсберга;
Во вторых – артисту и его команде тоже надо что-то кушать. Ведь ЗП всех сотрудников платится как раз из гонорара.
У некоторых из вас могли возникнуть закономерные вопросы:
— А как вообще за все это платить?
— Можно ли оплачивать по кускам?
— Какой адекватный размер предоплаты и постоплаты?
— Можно ли торговаться?
Обо всем этом мы обязательно поговорим. В моих будущих статьях.
Привожу Артистов
]]> Почему к нам не едет Маккартни? http://antonkarpekin.com/tpost/o792493bg1-pochemu-k-nam-ne-edet-makkartni http://antonkarpekin.com/tpost/o792493bg1-pochemu-k-nam-ne-edet-makkartni?amp=true Fri, 20 Dec 2024 14:41:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу Эх.. не ездят к нам мировые звезды.. Почему? Ладно, конкретно сейчас есть кое-какие причины... Но ведь и раньше их визиты не были чем-то обыденным. Скорее редкостью и изюминкой, которая привлекала внимание и собирала стадионы.

Почему к нам не едет Маккартни?

Эх... Не ездят к нам мировые звезды... Почему?
Ладно, конкретно сейчас есть кое-какие причины. Но ведь и раньше их визиты не были чем-то обыденным. Скорее редкостью и изюминкой, которая привлекала внимание и собирала стадионы.
Читательница телеграм-канала спрашивает:
— Слушай, вопрос к тебе, как к специалисту. Я вчера смотрела все туры Маккартни и выяснила, что он был в Москве всего три раза. Концерт на Красной площади в 2003 году, в 2004 на Дворцовой и концерт в Москве в 2011, на котором я была. Почему так мало? Москва ведь огромный город, и публика у нас дружелюбная. Как думаешь, почему так?

На эту тему вспоминается история:

Дело было лет 5-7 назад. Товарищ мой (пусть будет пасечник) решил своих пчелок-тружениц (сотрудниц) под конец года обрадовать.
Те столько меда в улей натащили – без подарка никак было нельзя. Вот и спрашивает у пчелок:
— Кого хотите, чтобы в Новый год вас развлекал, а, красавицы?
Пчелки, не будь дурами:
— Бейонсе!
Минут через 10-15 запрос тружениц уже был ретранслирован прямиком ко мне в личные сообщения.
Забегая наперед – выступление не состоялось. Но не из-за денег, о которых вы все подумали. С деньгами как раз был полный порядок. Затык случился в следующем:
- Визажистка-стилистка (уже не помню кто точно, отвечала за костюмы) летела с Филиппин.
- Спецы по звуку оказались однополой парой, которая проживает на Аляске.
- И еще пара-тройка персонажей, которые отвечали то ли за танцы, то ли за охрану. То ли за то и другое сразу.
И свести всю ораву в один город к одному времени в такой ограниченный срок было нереально. Проще всего оказалось с самой Бейонсе и ее тур-менеджеркой. Они передвигались на частном самолете.
Стало понятно: чтобы организовать не то что концерт, а 30-минутное выступление на корпоративе звезды высшего класса – готовиться надо начинать, по-хорошему, за год. Какие-никакие шансы тогда есть.
Что мы и реализовали в следующем году – правда, уже не с Бейонсе. Пчелки посовещались и выбрали другого артиста.

Но есть и другие моменты

Возвращаюсь к вопросу читательницы.
Если совсем просто ответить, то для зарубежных артистов Москва – это то же самое, что для наших артистов Ташкент или Минск.
Да, зовут... Да, столичные города с населением в 2-3 миллиона... И оплата, и площадка, и все остальное вроде бы хорошо…
Но зачем?
Если предложений, работы и дел столько, что дней в году не хватает.
Конечно же, если когда-то соберемся в тур и поедем в ту сторону – обязательно заедем. Но не чаще раза в год. А лучше – раз в три года. Поэтому дедушка Маккартни с 3-мя концертами за 10 лет – это еще очень хороший уровень.
Короче говоря. Даже не смотря на то, что в РФ есть минимум два города с серьезным населением и нормальным доходом – этого все равно не хватает, чтобы обеспечить интерес западных артистов к нашей сцене.
Иногда, в рамках большого тура, до кучи ко всем остальным, чтоб два раза не вставать – да, можно. А так – нет.
Из отдельных западников, которые ездили к нам на регулярной основе, вспоминаются только итальянцы. И то давно, где-то в 90-ых и 00-ых. Всякие Челентано с Тото Кутуньо. Да и все.
Да и организаторов, которые способны взять на себя риски такого мероприятия, в наше-то время, скажем прямо, осталось немного.
Привожу Артистов
]]> Как не обжечься об звезду? Оплата за концерт/корпоратив или любой другой утренник http://antonkarpekin.com/tpost/nit47g6cd1-kak-ne-obzhechsya-ob-zvezdu-oplata-za-ko http://antonkarpekin.com/tpost/nit47g6cd1-kak-ne-obzhechsya-ob-zvezdu-oplata-za-ko?amp=true Mon, 13 Jan 2025 21:01:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу Я расскажу как на самом деле проводятся корпоративы, праздники и прочие шалости, где не обойтись без артиста.— Какие этапы и оплаты можно считать приемлемыми?— Какие гарантии можно получить и как не быть обманутым?Поищем ответы...

Как не обжечься об звезду? Оплата за концерт/корпоратив или любой другой утренник

Есть история на эту тему

Мой знакомый пытался сделать любимой дочке яркий день рождения. Прям как в известной передаче по MTV – Свит Сикстин.
Свое желание он даже проговаривал:
— У меня никогда такого праздника не было. Из детства кроме водки, крови и разбитых морд ничего не помню. Ни одной фотки. Пусть хоть у нее будет иначе.
Тортики, бантики, платьица — вся атрибутика, обсуждать которую мы, хоть и можем, но не будем. Мы же по концертной части.
Мужчина узнал любимую группу своей дочурки. Начал с ними связываться – не получилось.
Не осилил социальные сети и мессенджеры. Напряг знакомых, которые когда-то как-то чем-то организовывали то ли свадьбы, то ли похороны для местных представителей правящего класса. Дела-то похожие – что тамаду вызвонить, что артиста, что похоронную команду.
Тем не менее, те нашли какие-то контакты. Связались, а на том конце провода кивали головой и приговаривали:
— Да, да, это наш профиль, и ваша дата как раз свободна.
— Предоплата у нас – 100%. Зато в нее входят и логистика, и проживание – обо всем заботимся сами.
«Организаторы» передали это заказчику, тот, потеряв голову в других заботах с бантиками и тортиками, не думая, согласился.
Гордый мужчина, переведя деньги, подумал: «Дело в шляпе». И даже начал намекать дочери и хвастать жене: «Знаете, кто к нам приедет? Не знаете? А вы угадайте!».
В одном он был прав точно — шляпа ждала его полная.
Стоит ли говорить, что после получения денег, «представители» артиста на связь больше не выходили?
На самом деле, они и не были никакими представителями. Просто жулики, раскидали свои контакты по этим вашим интернетам, и ждали вот такую упитанную рыбку. Дождались.
В итоге, песни любимой группы именинницы пел какой-то местный кавер-бенд. Ну хоть что-то...
По описанию может показаться, будто произошло это лет 10–20 назад, ан нет — истории всего два года с небольшим, считай, вчера.
А чтобы таких историй стало меньше, я вам расскажу как на самом деле проводятся оплаты за концерты, корпоративы, праздники, утренники и прочие шалости, где не обойтись без артиста.
— Предоплата? Постоплата? Какие этапы и какие размеры оплаты можно считать приемлемыми?
— Какие гарантии можно получить?
— К кому стоит обращаться?
Поищем ответы.

Оплата за мероприятие

В одной из предыдущих статей я уже рассказывал из чего складывается цена выступления. Справочно напоминаю:
— Гонорар артиста
— Райдер (бытовой и технический)
— Логистика
Но ладно статьи расходов…
— Я-то деньги отправлю, а артист не прилетит? Не обманут ли?
И вот, чтобы не обманули, рассказываю: как, когда, в каком количестве и за что принято платить.

Гонорар

Гонорар в 9 случаях из 10 выплачивается по следующей модели:
50% – предоплата. Она подтверждает бронь даты артистом. Тут все, как правило, стабильно и не особо подлежит обсуждению, поэтому предоплату вносим и не стесняемся.
По поводу второй половинки все интереснее. Есть следующие форматы, которые становятся предметом переговоров.
А. За 5 дней до выступления;
Б. По прибытию артиста в город (место) выступления;
В. Перед выходом на сцену;
Г. После выступления.
Самый распространенный, особенно у популярных артистов, вариант – первый. От второго формата индустрия постепенно уходит, что не удивительно: большинство мероприятий стали проводиться "в белую". Оформляются договором и оплачиваются безналом, что обеспечивает гарантии и защищает интересы обеих сторон.
Два оставшихся формата, скажу честно, не для новичков. Они иногда могут возникнуть, когда артист и заказчик уже хорошо знают друг друга, то есть делают вместе не первое выступление и полностью во всем уверены. Но таких случаев исчезающе мало.
Поэтому, по части оплаты гонорара и его последовательности, универсальное правило следующее:
50% чтобы забронировать дату выступления;
50% за 5-7 дней до выступления.
И волки сыты, и овцы целы. И все довольны. И конечно, если размер предоплаты превышает 50 – это повод насторожиться.

Райдер

По теме райдера ситуация следующая: им вы занимаетесь сами. Менеджмент артиста снабжает вас только подробной информацией о том, что должно быть. Как это организовать и за какие деньги – сугубо ваша, то есть заказчика, головная боль.
В качестве доброго совета скажу: не стоит пытаться сэкономить по райдеру без предварительного согласования. Все по-любому вскроется и выстрелит в самый ненужный момент. И, конечно, поднимется вопрос об отмене мероприятия по вине заказчика – то есть без возврата гонорара.
Да, мы можем вести переговоры по райдеру. Выбивать более выгодные условия и экономить деньги заказчика. Только это непросто: чтобы вывезти такой разговор в свою пользу, нужны неслабые компетенции и глубокое понимание предмета.

Логистика

Что вам следует знать о логистике?
Лично на мой взгляд – это один из самых злободневных вопросов. Организовать передвижение целой группы не самых серьезных персонажей – сложная задача. И, конечно, не дешевая.
Сами артисты практически всегда летают только бизнес-классом. Да еще и не самыми простыми авиакомпаниями.
Например, тот же Little Big (даже в Европе) передвигались между городами только на найтлайнере (двухэтажном доме-автобусе на колесах) и летали строго определенными авиакомпаниями, бизнес/первым классом.
С командой артиста немного проще. Он не столь привередливы и летают эконом-комфортном, зато их много: тур менеджер, охрана, диджей, звуковик и так далее. Как и в случае с райдером, состав команды – это предмет переговоров. Например, у меня за годы работы сложился целый архив охранных агентств, технарей-звуковиков и прочих причастных. Могу найти спеца в любой точке нашего шарика, а значит, вести командного за три-девять земель заказчику не надо. Экономия.
Не стоит еще забывать, что заказчик обеспечивает логистику не только до места мероприятия, но и обратно. Это тоже надо учитывать.
Билеты «туда» можно и нужно покупать как только согласован состав команды. А вот «обратно» брать осторожно. И обязательно (!) с возможностью возврата или смены даты вылета. Обратная дорога 10 раз переиграется.

Вот так обстоят дела с оплатами за концерты, корпоративы и другие мероприятия

Эти рекомендации – базовые. Имейте их в виду, соблюдайте – и будет вам настоящее концертное счастье.
Наиболее внимательные, уверен, заметили: в процессе организации шоу есть много углов, которые можно срезать. Сэкономить.
Вот о том, как эти углы срезают профессионалы, и поговорим в моих будущих статьях. Благо походных записок у меня накопилось достаточно – точно не соскучитесь.
Привожу Артистов.
]]> Безопасность знаменитости. Как не пострадать от фанатов, группис и прочих? http://antonkarpekin.com/tpost/13db94dte1-bezopasnost-znamenitosti-kak-ne-postrada http://antonkarpekin.com/tpost/13db94dte1-bezopasnost-znamenitosti-kak-ne-postrada?amp=true Thu, 23 Jan 2025 18:07:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу Я часто сталкиваюсь с непониманием:— В чем вообще заключается твоя работа?Отвечая просто: организация и сопровождение выступлений на всех этапах.Есть одна часть, которая редко обсуждается – организация безопасности.

Безопасность знаменитости. Как не пострадать от фанатов, группис и прочих?

Будучи концертным директором, я часто сталкиваюсь с непониманием:
— В чем вообще заключается твоя работа?
Отвечая просто и коротко я скажу: организация и сопровождение выступлений артиста на всех этапах.
А вот что стоит за этими «умными» словами...? Есть одна часть работы концертного директора, которая практически не видна и редко обсуждается.
Эта часть – организация безопасности.

История

Лет 5 назад у моих коллег, чьи имена я не буду разглашать, случилась пренеприятнейшая история.
Рок-группа давала концерт в одной азиатской стране. Где-то рядом с Таиландом. После концерта коллектив выбрался в город – поужинать и развлечься. Там их выследила девушка-фанатка и, естественным образом, затесалась в их веселую компанию.
В индустрии таких называют «группис». Это люди, которые ищут эмоциональной и интимной близости со знаменитостью.
Девушка всем своим видом изъявляла желание к вышеописанному. На что солист коллектива и ответил ей взаимностью. Они отправились на виллу.
И что тут такого? Наивному читателю может показаться, что секс, наркотики и рок-н-ролл – это вечные спутники образа любого артиста. Однако, развязка заставит вас удивиться.
Через пару часов девушка покинула дом артиста. Перед этим она посетила уборную.
А через 5-10 минут под домом уже сверкали мигалки. А представители местной полиции пытались выбить ворота. Артист по телефону успел поднять всех на уши. Личный охранник прибыл первым. И ничем не смог помочь.
Двери открыли, начался обыск, в результате которого в бачке унитаза был найден пакетик с белым порошком. Артиста упаковали, изъяли средства связи и увезли в неизвестном направлении.
Далее были сутки в обезьяннике и допрос. Вернее, даже не так... Ему озвучили 2 варианта развития событий: либо он совершает крипто-перевод в сумме 120 тысяч usdt, либо его дело получает ход.
Через 2-ое суток герой-любовник смог покинуть страну.
Все это было хорошо спланированной акцией. И я в жизни не подумал бы обвинять кого-то в халатности. Застраховаться от такого – невозможно. Можно только накапливать как чужой, так и свой опыт. И бережно с ним обходиться.
И да, даже знаменитость средней руки можно часто встретить в сопровождении охраны…
Правда этот же охранник совмещает в себе и водителя, и друга, и курьера. А главная его задача – делать грозное лицо, бровки домиком и не подпускать никого к телу подопечного.
По-серьезному организацией собственной безопасности почти никто не занимается.
Именно поэтому часть задач по организации безопасности падает на концертного директора.

Пренебрегать безопасностью нельзя

Зачастую даже приходится принимать меры в ущерб основной своей функции, то есть организации концерта.
Например, иногда запрещать проводить мит-энд-грит фотосессии с фанатами, что негативно сказывается на доходах.
Однако с такой необходимостью спорить себе дороже: ведь потери финансовые, будем откровенны, легко преодолимы. А вот ущерб по части здоровья, репутации или даже жизни – преодолеть будет куда сложнее.

И я специально хочу повториться

Предусмотреть все варианты развития событий, обеспечить «абсолютную безопасность» – попросту невозможно. Единственное, что реально может нам помочь, – это стать более трудной мишенью.
Чтобы злодеи подумали про себя:
— Ооо... Эти какие-то хитровыделанные... Лучше не связываться. Пойдем дальше кошельки подрезать у зевак.
Вообще, концертная индустрия – удивительный мир. В нем много разных необычных ситуаций, процессов и сказочных зверей.
И сегодня я приглашаю вас с собой на это удивительное сафари)) А чтобы не пропустить нашу следующую точку маршрута – подписывайтесь на мой телеграм-канал. Новые статьи здесь традиционно выходят раньше.
— Привожу Артистов.
]]> Как предотвратить срыв концерта и спасти шоу? Роль концертного директора http://antonkarpekin.com/tpost/4mdb6ja0c1-kak-predotvratit-sriv-kontserta-i-spasti http://antonkarpekin.com/tpost/4mdb6ja0c1-kak-predotvratit-sriv-kontserta-i-spasti?amp=true Fri, 07 Feb 2025 18:01:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу Организация концерта — всегда стресс и хаос за кулисами. За часы до выхода на сцену может разразиться скандал: артист хочет идеального выступления, организатор — прибыли, менеджмент — соблюдения условий. Их столкновение — момент истины.

Как предотвратить срыв концерта и спасти шоу? Роль концертного директора

Организация концерта – это всегда стресс. За кулисами творится хаос, а за несколько часов до выхода на сцену может разразиться настоящий скандал. Каждый хочет своего: артист — идеального выступления, организатор — максимальной прибыли, менеджмент — соблюдения всех условий. А когда их интересы сталкиваются – наступает момент истины…
И дабы к этой истине подобраться, надо сначала понять:
— Кто вообще участвует в организации концерта?
Если убрать всякую мелочь и мишуру, то останется 3 основных игрока:
1. Артист;
2. Менеджмент;
3. Организатор.
И у всех этих людей совершенно разные хотелки:
Артист – чтобы концерт прошел хорошо, а публика осталась довольной. А так как любой артист – человек творческий, то и представления о том, что такое “хорошо” и что значит “довольная публика” у него свои – творческие.
Менеджмент – соблюдения всех условий и договоренностей. По оплате, по райдеру, по логистике и проч.
Организатор – заработать денег. Для этого ему надо продать побольше билетов и поплотнее набить зал. И, конечно, сэкономить везде, где возможно.
Различие интересов приводит к конфликтам. Моя же задача как концертного директора – привести все эти интересы к общему знаменателю: сделать хорошее шоу, обеспечить выполнение всех договоренностей и, конечно, дать заработать организатору.
И не всегда этот пазл получается сложить.
Расскажу наглядную историю из моей практики, чтобы у читателя был наглядный пример того, как возникают и решаются конфликты...

«Толковый» организатор

Концерт в другой стране. С группой полетел мой подопечный тур-менеджер. Я остался на месте проводить другое мероприятие. А это курировал онлайн.
Прилет и выступление день в день.
По прилету выясняется: площадка рассчитана на 500-600 человек максимум.
Практически нет вентиляции. Нет собственного прохода для артиста. И много всего остального, что очень должно быть, тоже нет.
А билетов продано, приготовьтесь – 1200 штук. Как в том анекдоте: «По чем курица?» — «10 000 баксов» — «Че так дорого?» — «Деньги очень нужны».
Дать случиться такому концерту – считай, помочь кому-то попрощаться с жизнью. Людям-то плохо становится даже на хороших концертах, где все по нормам. Просто если все сделано правильно – этого человека можно увидеть и вывести. Одним словом, спасти.
А когда плотность в два раза больше расчетной… Пиши пропало.
Да и вообще, за без малого 10 лет опыта к вопросу безопасности я стал относиться максимально серьезно.
Оставалось 6 часов до концерта. И я ставлю вопрос ребром:
— Либо мы меняем площадку, либо концерт отменяется и вы возвращаете все билеты. Именно отменяется, а не переносится. Потому что с вами мы больше работать не будем.
Постановка вопроса таким образом открыла моему собеседнику две перспективы:
№1 – снять еще одну площадку и заработать меньше денег;
№2 – уйти в тотальные минуса и обрести гемор с возвратом денег за 1200 билетов (большая часть которых, как мы понимаем, уже потрачена).
Возможность придать делу такой оборот появляется только с опытом. В конечном счете, как по волшебству, и площадка нашлась, и выступление состоялось.
Из этой истории я вывел для себя одно важное правило:
Всегда заранее проверять площадку. Нет возможности погулять по ней ножками? Запрашиваю у организатора свежие видео помещений. И, конечно, фото, видео с недавних выступлений других артистов.
Это дает хоть какую-то возможность убедиться в пригодности места.
Такая история – это бытовуха концертного директора. Классика жанра, с которой работаешь постоянно.
Бывает, люди пытаются заказать артиста на свой корпоратив или концерт сами. Думают себе:
— А чего сложного-то? Будем мы тут на каких-то посредников тратиться...
Концертный директор — это не просто “посредник в схеме”. Это тот, кто балансирует между творчеством, бизнесом и здравым смыслом, чтобы шоу действительно состоялось. А если кому-то кажется, что организовать концерт просто — пусть попробует сам. Путь-дорога этих людей мне известна заранее. Может, повезет несколько раз. А может и нет.
Каждый должен грызть свою морковку. Поэтому когда меня спрашивают:
— Чем ты занимаешься?
То я отвечаю:
— Привожу артистов. Организую и сопровождаю выступление на всех этапах. За этим ко мне обращаются люди.
И конечно пишу об этом свои статьи и рассказы.
]]> Почему отменяются и переносятся выступления артистов? http://antonkarpekin.com/tpost/ihdr9g8kl1-pochemu-otmenyayutsya-i-perenosyatsya-vi http://antonkarpekin.com/tpost/ihdr9g8kl1-pochemu-otmenyayutsya-i-perenosyatsya-vi?amp=true Thu, 13 Feb 2025 15:39:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу Если пройдет хорошо – все заработают денег. Но стоит случится одному маленькому косяку и все шоу пойдет под хвост, а все вложенные деньги испарятся, как тыква. Что с этим можно делать и чья работа не допускать этого?

Почему отменяются и переносятся выступления артистов?

Был у меня корпоратив.
Мы с коллективом уже даже приехали на площадку. Саундчек в самом разгаре. Вдруг прибегает взволнованный организатор и, запыхиваясь, выдает:
— Ребята, вам надо срочно валить! Прям срочно.
Все сначала улыбнулись в недоумении. Но через пару секунд стало понятно, что паренек не шутит.
Вслед дошел и глава охраны. Ситуация прояснилась.
Солист коллектива пару лет назад имел неосторожность публично высказаться в адрес местной футбольной команды. А футбол в Сербии очень любят.
И вот уже как пару дней нарезка этих высказываний гуляет по фанатским сообществам и каналам.
А наиболее оскорбленные, прознав о нашем выступлении, уже начали собираться в скромные милые кучки под дверями клуба.
Вот охрана и заволновалась. Одно дело — щупленьких мальчиков и девочек обыскивать. И совсем другое — общаться с этими приветливыми налысо побритыми парнями. Многих из которых, наверняка, знаешь по именам.
Недолго думая, мы начали сматывать удочки. Основной коллектив улетел ближайшим рейсом. А главное лицо пришлось вывозить через соседнюю республику. Ну, чтобы минимизировать вероятность встречи с «поклонниками» в аэропорту.
Настоящий «блэк хоук даун».
Это выступление мы, конечно же, перенесли. Артист записал извинение и этого хватило, чтобы в следующий раз выступить без проблем.

Но на самом деле, причины отмены и переносов концертов куда более банальны:

1. Нет продаж;
2. Подстава;
3. Организационные вопросы.
Пройдемся по всем из них.

1. Нет продаж

Да, концерт иногда не продается. Причем, не обязательно из-за недостатка популярности артиста.
Вот очень свежий случай переноса концерта. Артист выходит с объяснением ситуации:
— Честно, я не успел подготовить все так, как хотелось, а дать «самый большой на данный момент свой концерт» не на все 100% я тупо не могу себе позволить. Для меня очень важно сделать все грандиозным и запоминающимся, отточить все детали, поэтому мы с моей командой приняли решение перенести его на попозже.
При этом, вездесущие журналисты полезли дальше и нашли иную причину – банальное отсутствие продаж. «Eсли открыть сайт по продаже билетов, то видно, что много билетов не раскуплено».
Какая причина там была на самом деле? Судить не мне.
Плохие продажи случаются всегда и везде. И кому как не нам, предпринимателям, знать об этом.
Лучшее, что мы способны сделать – вовремя заметить проблему и попытаться улучшить ситуацию. Что и сделала команда артиста – перенесла дату, выиграв несколько месяцев для допродажи билетов и выпуск новой музыки.

2. Подставы

Да, бывает и такое. Особенно, если работать с ненадежными оргами.
Схема такая же, как в недвижимости: объявить застройку нового ЖК. Вырыть котлован. Собрать предоплаты. И свалить.
То же самое, только вместо квартир – билеты. Пригласили звезду, сделали анонс, продали билеты и... И все, свалили в закат.
И опять же – свежайшая история с коллективом “Кис-Кис”.
Иметь надежных людей на месте – половина успеха любого выступления.
Можно ли застраховаться от этого? Конечно нет. Вот я организовываю выступления уже много лет. И все равно, то и дело приходится брать на себя риск и проверять новых организаторов.
Конечно, всем хочется работать с надежными и проверенными партнерами. Но так, увы, получается не всегда.

3. Организационные вопросы

Логистика, визы, не вовремя внесенная оплата и еще сотни и тысячи причин. Чаще всего, конечно, виной отмены или переноса становится логистика и визы. Именно это в том году произошло с комиком Сергеем Орловым.
Сергею попросту не открыли вовремя визу в США. Такое случается сплошь и рядом. И чем больше коллектив – тем сложнее получить визы всем вместе.
Иногда, особенно когда выступление появляется стихийно, незапланированно, просто не получается свести всех в одно место к нужному времени.
И у меня была такая ситуация — на новогодний корпоратив заказали Бейонсе (о чем я рассказывал вот в этой статье). Организовать такое дело за 3 с небольшим недели не получилось. Даже с неограниченными деньгами.
Моя работа как концертного директора как раз и заключается в том, чтобы концерты и шоу проходили как надо:
— Чтобы площадка была подобрана грамотно и гарантированно заполнилась.
— Чтобы на месте коллектив встречали толковые и проверенные организаторы.
И, конечно, чтобы все формальности соблюдались без придирок.
Можно ли обеспечить выполнение всех этих условий на абсолютно каждом мероприятии? Да конечно же нет. Проблемы, косяки и прочие занозы зачастую вылезают из таких неожиданных мест, что остается только диву даваться:
— Мдааа, такого у меня еще не было…
Поэтому все, что остается и мне и вам – это тщательно изучать опыт. Как чужой, так и свой. И складывать его в свою скромную копилочку.
Кстати, из этой же копилочки я беру большинство своих рассказов. Один из которых вы только что прочитали.
Привожу артистов.
]]> Один символ — минус 100 000 евро: как разводят на артистах в 2025 году http://antonkarpekin.com/tpost/xtzts211f1-odin-simvol-minus-100-000-evro-kak-razvo http://antonkarpekin.com/tpost/xtzts211f1-odin-simvol-minus-100-000-evro-kak-razvo?amp=true Tue, 08 Jul 2025 19:12:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу Подмена понятий, подмена букв, подмена символов. Казалось бы, времена "Абибаса" остались где-то там. А нет — жив еще дух тех лет. Тогда-то в Китае зарабатывали миллионы, меняя в логотипах одну-единственную букву.

Один символ — минус 100 000 евро: как разводят на артистах в 2025 году

Подмена понятий, подмена букв, подмена символов.
Казалось бы, времена «Абибаса» остались где-то там. А нет — жив еще дух тех лет. Тогда-то в Китае зарабатывали миллионы, меняя в логотипах одну-единственную букву и продавая «бренды» на каждом углу. Был «Adibas», был «Panasanic», были все.
2025 год на дворе. Люди строят ИИ, планируют лететь на Марс, а в концертной индустрии всё так же разводят и зарабатывают на подмене.
Только вместо букв на кроссовках теперь символы в никах Telegram. И результат может стоить дороже, чем весь гардероб с «Алиэкспресса».

— Антон Владимирович, ну это же прошлый век!

После одной из прошлых статей мне написали в личку:
— Сейчас уже такого нет. Все работают по-честному. Никто не попадается на разводы.
Я только усмехнулся.
Рассказываю свежак – реальную историю. Как всё ещё обманывают. И как чуть не улетели 100 000 евро.

Ситуация

Общаюсь с представительницей крупной корпорации.
Компания готовит масштабный летний корпоратив. В списке пожеланий — артисты мирового уровня. Бюджет серьезный, цели амбициозные. Начинаем обсуждать детали.
В какой-то момент я замечаю: один из артистов, с которым, по словам заказчицы, «всё уже согласовано», физически не может приехать. Он невыездной.
Причем это не общеизвестный факт, но все же и не секрет. Известный тем, кто следит за индустрией.
Я деликатно уточняю:
— А с кем вы вообще ведёте переговоры?
Ответ:
— С его представителем в телеге. Уже обсудили условия, почти готовы отправлять предоплату.
Прошу прислать контакт.
Смотрю.
Проверяю.
Улыбаюсь.
Мошенник.
Подмена ровно в одном символе: латинская строчная «i» заменена на «l».
Визуально — почти неотличимо. Особенно на мобильном. Особенно для человека, не живущего в этой среде каждый день.
Если бы не вмешались, компания бы спокойно перевела 100 000 евро. И ждала бы артиста, который даже не в курсе о существовании такого корпоратива.

Как это до сих пор работает?

А вот так:
— Потому что заказчик не обязан быть экспертом по рынку.
— Он не обязан знать, кто выездной, а кто нет.
— Он не обязан уметь проверять аккаунты на подмену символов.
У заказчика свои задачи: утвердить концепцию, согласовать бюджет, не облажаться перед руководством.
А вот у мошенника одна задача — выдать себя за менеджера артиста, получить денежные знаки на анонимный крипто-кошелек и раствориться.
Та же самая история про «абибас».
Только вместо кроссовок – фейковый контракт.
И если от китайцев хотя бы можно было получить пару поддельных кед, то здесь ты получаешь ровным счётом ничего.

В заключение

Последствия случившегося с заказчиком, не обрати я внимания и не вмешайся вовремя, даже представлять страшно:
— Девушка-исполнитель бы явно лишилась работы.
— Компания потеряла бы вышеупомянутую сумму.
— Артист, который ни слухом ни духом о своих «двойниках», отхватил бы репутационный урон.
Ведь в СМИ можно найти десятки публикаций о подобных эксцессах: «Артист кинул заказчика на деньги и не выступил».
Журналистам же важно свежатинку «обсосать». А разбираться в том, кто кого надул — дело пятое.
Вот поэтому и существует моя профессия – концертный директор. Не просто «организатор» или «договаривающийся», а человек, который:
– Знает в лицо людей, которые отвечают за связи с артистом;
– Отличает реальный контракт и райдер от подделки с первого взгляда;
– Проверяет логистику, визовые ограничения и расписание.
И многое другое, о чем я писал в других своих статьях.
А в итоге – защищает интересы и артиста, и организатора, и зрителя. И обо всем этом я рассказываю читателям в своем телеграм-канале.
Привожу артистов!
]]> «Братские выступления» за десятки тысяч евро: когда пытаешься играть по своим правилам в чужую игру http://antonkarpekin.com/tpost/5dphz4k2e1-bratskie-vistupleniya-za-desyatki-tisyac http://antonkarpekin.com/tpost/5dphz4k2e1-bratskie-vistupleniya-za-desyatki-tisyac?amp=true Fri, 05 Sep 2025 13:17:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу Газеты выходят с заголовками. Спикеры вещают из всех утюгов: “Нейросети окончательно победили проблему переводов – языкового барьера больше не существует”.

«Братские выступления» за десятки тысяч евро: когда пытаешься играть по своим правилам в чужую игру

Читаю это и, вспоминая, улыбаюсь. В юности я работал юристом и старшие коллеги шутили:

— Мы не юристы. Мы переводчики. Переводим с русского на русский.

— Это как? — спрашивал я.

— Ну смотри. Человек хочет бизнес построить. Или с надоевшим супругом развестись. Сама схема ему абсолютно понятна. Один вопрос: «Как оформлять будем?». И начинается… Тут нужны разрешения, здесь сертификация. Там дележка имущества. Ну ты и сам уже знаешь.

— И начинается наша кропотливая работа по переводу. С русского-законодательного на русский-человеческий. Так?

— Именно так. Клиенту всегда кажется, что все просто – пара бумажек и поехали. А практика выглядит иначе. Вот и переводим.
Сейчас я уже давно не юрист, а концертный директор. А ощущение того, что также занимаюсь переводами, никуда не делось. Изменился только «язык».

– Это же просто братское выступление!

— Договор можем не оформлять, ведь мероприятие частное.

— Это неофициально, не концерт.

— Мы же хорошо общаемся, зачем эти бумаги?

— Дружище, у нас всё по-домашнему.

— Просто пусть приедет, споёт – и всё.
Каждую из этих фраз я слышал не один раз.

Это не наивность – это тонкости перевода

Эти фразы звучат из-за того, что человек просто пока не знаком с языком и правилами, по которым живет концертная индустрия. Столкнулся впервые – с кем не бывает?
Эти люди не злые. Они не хотят обмануть. И кусочек моей работы как раз и заключается в том, чтобы помочь заказчику понять. Перевести на понятный язык, что организация выступления – это не «позвонил – приехал – спел».
Это:
– Переговоры
– Согласование условий
– Договор
– Финансовые обязательства
– Визы, логистика, техника, райдер
– Репетиции (иногда)
– И только потом – само выступление
И, когда люди видят эти детали, для них они начинают казаться бюрократией и занудством. Начинают просить: «А можно как-то без этого? У нас же скромный дружеский вечер...»

Господа, я вас прекрасно понимаю. Но ведь и артист – это не послушная Bluetooth-колонка, которая по нажатию кнопки исполняет любимый трек.

А теперь давайте посмотрим на реальную жизнь

Мы же не приходим к архитектору и не говорим:
— Построй мне дом. Просто построй, по-братски.
Нет. Мы обсуждаем:
Сколько людей будет жить? Сколько детей? Нужна ли баня? Где будет гараж? А комната для персонала? Что с коммуникациями, фундаментом, участком, разрешениями?
Заключаем договор. Архитектор рисует проект. Мы его дорабатываем.
И только после этого начинается стройка.
Потому что дом – не прихоть. Это система, где всё должно быть правильно, надёжно и по-настоящему. Нам же в нем жить.
И выступление артиста – то же самое. Это сложная конструкция. Которая нуждается в планировании. Иначе всё развалится от первого дуновения ветра.

Чем заканчивается это недопонимание?

Самыми разными сценариями:
– И артист может отказаться в последний момент, потому что нет конкретики: ни договора, ни оплаты, ни подтвержденной логистики.
– И выступление может обернутся скандалом, который утекает в СМИ. Стороны ведь, напомню, общаются на разных языках и услышали себе все по-своему.
– Или вообще никто никуда не приезжает. Потому что вы изначально писали не тому человеку, и общение шло через фейкового «менеджера» (о чем я уже писал в предыдущих статьях: истории про день рождения и невыездного артиста).
Но главное – остается неприятное послевкусие:
«Как же так? Мы же нормально общались! По-братски!»

Почему нужен зануда в комнате

Повторяюсь. Организация выступления – это проект. С этапами, сроками, людьми, обязательствами.
И каждый, кто работает в индустрии, знает: ни один артист, даже самый лояльный к своим поклонникам, не будет участвовать в «дружеском ивенте», если всё сделано на коленке.
Здесь нет «по-братски», есть «по договору».

Нет «домашней атмосферы», есть райдер.

Нет «а можно без сцены», есть ТЗ от технарей.
Можете считать меня занудой. И все же работа концертного директора – это соблюдение баланса между интересами всех участников процесса:
– Артиста, который хочет дать хорошее выступление.
– Зрителей, которые хотят от этого выступления получить удовольствие.
– И заказчика, который тратит свои деньги и хочет получить за них то, что заказывал.
Пока ты не строишь дом – тебе кажется, что это просто: стены, крыша, и поехали.
Пока ты не организовываешь выступление – тебе кажется, что это просто: артист, колонка, и поехали.
Но так не работает. Никогда не работало. Поэтому в мире появился концертный директор.
То есть человек, который превращает «просто» в по-настоящему. С гарантиями, ответственностью и результатом.
А чтобы узнать, как это «по-настоящему» выглядит в действительности – подписывайтесь на мой телеграм-канал. Там я рассказываю и показываю такие подробности о концертной индустрии, о которых вы даже не догадывались.
Привожу артистов!
]]> Что такое райдер? http://antonkarpekin.com/tpost/zdjd4b2ro1-chto-takoe-raider http://antonkarpekin.com/tpost/zdjd4b2ro1-chto-takoe-raider?amp=true Wed, 20 Aug 2025 14:37:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу Вот казалось бы… тему райдеров уже раскатали вдоль и поперек. В интернете десятки статей и объяснений. И в то же время, буквально в режиме реального времени, стал свидетелем курьезной истории.

Что такое райдер?

Вот казалось бы… тему райдеров уже раскатали вдоль и поперек. В интернете десятки статей и объяснений. И в то же время, буквально в режиме реального времени, стал свидетелем курьезной истории.
Рубрика «наболело» из гастролей стендап-комикессы:
«Приехала выступать в Пермь, орг снял квартиру, где нет туалетной бумаги... Или я доуя хочу? Мой райдер:
“1. Туалетная бумага
Всё. Ещё нет раковины, ну ничего, почищу зубы в унитазе“»
Вообще, вокруг райдеров существует множество мифов и сказок. Их я разберу отдельными статьями. Всему свое время.
А сегодня объясню, почему райдер – это не «прихоти зазнавшихся артистов» и не чей-то фетиш. Это договор. Он как ТЗ, только для выступления.
А для хорошего настроения, несколько историй:

«Живая вода»

В райдере было написано чёрным по белому:
«Вода – 10 бутылок по 0.5 л, нейтральная.»
Организатор, видимо, решил, что «нейтральная» – это не про вкус, а про политические взгляды.
И закупил «Donat Mg» – модную, красивую, с этикеткой «улучшает пищеварение».
Жара, сцена, час до выхода. Четверо из восьми человек в команде таки выпили по бутылочке.
Через 40 минут у троих начались «атаки». Не панические. А самые настоящие желудочные.
Санузел в гримерке один. Пришлось сдвигать начало шоу на 15 минут.
Четвертый, звукорежиссер, оказался самым стойким. Его волшебное свойство чудесной воды достигло уже после начала концерта. Благо, с ним было подмастерье – было кому подменить.
Организатор потом оправдывался:
— Ну это ж хорошая вода. В аптеках продаётся. Дорого стоит!
Формулировка в райдере коллектива была изменена еще до конца выступления: «Вода – 10 шт., 0.5л. "Святой источник". БЕЗ ГАЗА, БЕЗ МИНЕРАЛОВ, БЕЗ АЛЬТЕРНАТИВ.»

Один на всех... И все на одного

Вообще, на адекватных площадках наличие персонального санузла в гримёрке – вещь базовая. Как электричество, интернет или дверь.
Но, оказалось, бывают исключения. Очень… выразительные.
Даем концерт. Команда отстроила звук, проверила свет. Пошёл запуск зрителей. До выхода 3 часа. Можно немного расслабиться.
Вот только в гримерке нет туалета. Даже раковины.
— А где можно...? Ну, вы понимаете... — спрашивает тур-менеджер у организатора. — Так вон, через коридор, в зал и там, справа от бара, общий туалет.
Для членов команды – это хоть и неприятный, но пустяк. Они не медийные люди. А вот для человека с соцсетями на пол миллиона подписчиков – это серьезный репутационный риск. Так и представляю себе сториз в соцсетях:

— Он реально тут? В общем туалете?
— Выглядел грустно и ушёл, не дождавшись.
— Бедный…
Возникнет комплекс проблем с антикризисным пиаром, о котором я расскажу в следующий раз. И все это даже не заикаясь о банальной безопасности.

В итоге, пришлось несколько раз организовывать натурально заслон из охраны и ставить туалет в оцепление, чтобы коллектив с артистом могли спокойно избавиться от лишнего груза перед выходом на сцену. Ведь звезда обязана сохранять некоторую дистанцию. И нужно это, в первую очередь, самой же публике, чтобы получить удовольствие от шоу.
Как результат, в райдере закономерно появился пункт об обязательном наличии санузла в гримерных комнатах.

Шатко-валко

Технический райдер был. Но без фанатизма. О звуке написали, о свете написали, про оборудование – всё по пунктам. А вот сцена… ну, сцена же есть. Стоит же. Чего уж там.
Организатор где-то сэкономил. Подрядчик что-то прикрутил, что-то не прикрутил. Зачем лишние фермы? Достаточно щитов и крепкой веры. Вышла конструкция как бабушкин табурет — вроде держит, но лучше не дышать.
На диджейку поставили «морской» стол. Качается как баркас на волнах. На саунд-чеке не придали внимания. Все двигались спокойно. А потом началось шоу.
Артист выступает динамично: прыжки, бег, энергетика на десятку. За ним диджей. Тоже не стоит по стойке «смирно». Качает головой, двигается в ритме. На столе макбук и стакан с энергетиком. Или колой. Или еще чем-то там липким.
А потом, как в том выпуске «Разрушителей мифов»: ритмы слились в унисон, и стакан, не выдержав такого перформанса, упал. А макбук натурально употребил содержимое внутрь.
Все минуса, плейбэки, подложки, эффекты — все, что держит шоу в ритме, все потухло вместе с экраном макбука.
Минут десять ушло на попытки его оживить. Еще пять на поиски резервной флешки с файлами. Без результатов.
По итогу, остаток концерта пришлось давать под стрим собственных песен из Яндекс Музыки. Без переходов, без подложек, без динамики. Просто треки.
Зрители, правда, все равно были рады. Кто-то даже подумал, что это интерактив.

Райдер пишут не от скуки

И вот вы читаете это все. Возможно, даже смеетесь. И имеете на это полное право.
Только вот совсем не смешно было сталкиваться с этими «приколами» на деле.
Поэтому райдер – это не список капризов. Это список грабель, на которые артист и команда уже наступили.
Это как ПДД. Все пункты написаны не от скуки, а кровью и потом. И организаторы часто думают, что это какой-то бред. А мы-то защищаем и их интересы тоже.
Можно ли предусмотреть все возможные события? Конечно нет. Факапы случаются всегда, на любом уровне. У Тилля Линдеманна вон на днях микрофон отлетел в разгаре шоу. И основной, и резервный.
Все, что мы можем – это накапливать опыт. И повышать качество и количество пунктов и строчек в нашем райдере.
Например, мой райдер, который использую я в своей работе, насчитывает 56 страниц. Год назад их было, кажется, меньше 45. А что будет еще через год?
Многие считают меня из-за этого занудой. На здоровье! У этих людей впереди замечательный и яркий путь: с слабительной минералкой, шаткими сценами и отсутствием санузлов. Пусть они пройдут его с достоинством.
А мы, умудренные жизненным опытом, будем двигаться дальше.
Привожу артистов!
]]> Нужны ли профессионалы на мероприятии? Или... может, самому? http://antonkarpekin.com/tpost/zi2h68miy1-nuzhni-li-professionali-na-meropriyatii http://antonkarpekin.com/tpost/zi2h68miy1-nuzhni-li-professionali-na-meropriyatii?amp=true Mon, 22 Sep 2025 13:11:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу В настоящем потребительском счастье живем. Для всего есть специально обученный человек. Профессионал. А у нас, в ивент-индустрии, параллельно продолжают случаться любопытные парадоксы.

Нужны ли профессионалы на мероприятии? Или... может, самому?

— Девушки в край оборзели! — жалуется товарищ.
— Что уже приключилось? — вопрошаю я.
— Да ничего не хотят делать, обленились: уборкой клининг занимается, едой – доставка, стиркой и посудой – машинки стиральные. Даже на шопинг, ты представляешь, уже не ходят – все на дом заказывают!!
— И что тебе не нравится? В красивое время живем: на любую задачку своя открывачка.
Любопытно, что и сам товарищ уже давно не меняет масло своего железного коня на карачиках в батином гараже. Не прикручивает сам полки в квартире (да у него и инструмента такого нет – изолента с отверткой в доме за радость). Все давно «делегировал», хитрец. А на других жалуется. Обленились!
К чему я это вспомнил? Ах да! В настоящем потребительском счастье живем. Для всего есть специально обученный человек. Профессионал.
А у нас, в ивент-индустрии, параллельно продолжают случаться любопытные парадоксы.

Приключилась такая история

Человек хочет заказать к себе на праздник артиста. Созваниваемся.
Обсуждаем:
— Гонорар понял, время тоже. Саундчек – до 15:00, гости с 17:00. Главное – сюрприз не спалить. Всё кайф. Всё чётко. Всё понимаю. Антон Владимирович, у нас полное понимание!
Ну и правда, вроде всё ясно. Верхушка айсберга: артист – выбран, финансы – согласовали, сцену – поставим, треки – проговорили.
Я тактично уточняю:
— Кто у вас будет Организатор? Какое ивент-агентство на площадке? Всё-таки у артиста райдер не шуточный, там 10 человек персонала, бытовой, технический.
— Так мы сами справимся. От площадки будет девушка-координатор. И техник. Всё. Все люди на месте. А что здесь ивент-агентство будет делать?

Рассказываю

Благо, мы сейчас не в авральной запаре на ушах стоим, а в комфортном кресле под кондиционером. И у нас есть время все это обстоятельно обсудить.
Организовать выступление – это ведь не «заплатить гонорар и включить микрофон».
Это:
– согласовать райдер и привязать его к реалиям конкретной площадки;
– успеть сделать полноценный саундчек до прихода гостей;
– встретить артиста и команду, накормить, не обидеть, дать тёплые носки и полотенца;
– найти и убрать с парковки пьяного дальнобойщика, чтобы подъехал фургон с аппаратурой;
– найти замену не вышедшему в смену фотографу;
– договориться с координатором, у которой, между прочим, сегодня 4 свадьбы и юбилей полковника в соседнем зале.
То есть, чтобы случилось даже скромное мероприятие, нужно предпринять уйму подготовительных действий. А это работа.
И организатор – это тот, кто знает, какой подход нужен к артисту, а какой к полиции. Кто успеет перевесить баннер, заткнуть дыру в персонале и заменить вино, которое не то.
Вот поэтому и нет у меня другого слова для такого отношения заказчиков, кроме как «парадокс»: там мы даже самые простые задачи на других скидываем, а здесь решаем мероприятием в одиночку рулить.

Но вопрос заказчика честный

Он просто пока видит только то, что лежит на поверхности.
Это как если мы посмотрим на самолёт и решим, что управлять – это просто: ручку вверх, ручку вниз, красиво же летит.
Но забудем про:
– флайт-план;
– топливо;
– нагрузку;
– экипаж, пассажиров;
– и три группы наземного обслуживания.

В этом и нужна профессиональная команда

Чтобы не вы тащили на себе организационный ад.
Чтобы, когда артист выходит на сцену, всё уже было улажено.
Чтобы сюрприз получился, а не сорвался.
Чтобы не вы в костюме бегали с рацией, а мы в чёрном делали вид будто «всё само собой».

И в завершение

Потянуло на ностальгию? Захотелось самому полочку прикрутить? Масляный фильтр скользкими руками открутить?
Ну вот захотелось вам вытащить все мероприятие на себе? Понимаю... Никто не вправе запретить вам это попробовать сделать. Опыт получите незабываемый. И, возможно, получится даже дешевле.
Правда... уместно ли сравнивать цены, когда речь о своей свадьбе или юбилее?
Ведь всем — и вам, и артисту, и площадке, и нам — будет комфортнее, если вывозить эти невзгоды будет специально обученный человек.
То бишь организатор. Например, в виде агентства.
Потому что он не гость. Не артист. Не друг жениха. Не «девушка с площадки».
Он – по работе.
И вы не паритесь.
И мы не объясняем по три раза почему дежурный врач должен находиться на площадке все время выступления. Вам ведь не очень интересны такие подробности, правда?
Не знаете, где такого организатора найти? Так вы меня спросите. И концерт пройдет не «как-нибудь», а по нотам.
Привожу артистов!
]]> Как сделать концерт «драгоценным»: оправа ограждениями http://antonkarpekin.com/tpost/m6ssv32e41-kak-sdelat-kontsert-dragotsennim-oprava http://antonkarpekin.com/tpost/m6ssv32e41-kak-sdelat-kontsert-dragotsennim-oprava?amp=true Thu, 06 Nov 2025 16:19:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу Сочи, Роза Хутор. На заднем плане чек звука и света, вечером хэдлайним классный фестиваль в горах. Кофе, болтаем с товарищем-диджеем, с которым не виделись всё лето. Череда рукопожатий и приветов. Тут к нам подходит...

Как сделать концерт «драгоценным»: оправа ограждениями

Сочи, Роза Хутор. Хорошее начало. На заднем плане чек звука и света, вечером хэдлайним классный фестиваль в горах. Ещё лучше. Кофе, болтаем с товарищем-диджеем, с которым не виделись всё лето. Вообще супер. Череда рукопожатий и приветов. Тут к нам подходит с вопросом человек. Кивает в сторону монтажа «железа» перед главной сценой:

— А на хрена ему [артисту] ограждения? Кому они нужны? — спросил прямолинейно и честно наш визави.
На фоне оглушительно грохотала музыка, но по тому, как мой приятель взглянул на меня, кажется, ему краем уха послышалось: «…кому он [артист] нахрен нужен?».
— Ограждения — стандартная техника безопасности. Как и охрана на территории, и проверки браслетов. Кругом все «свои». Зрители небедные и неглупые люди. Думаю, организаторы всего лишь хотят, чтобы всем было комфортно, — спокойно и с улыбкой озвучил я.
Мы до этого с ним вживую, увы, знакомы не были. Да и я не представился как концертный директор этого артиста. Посему, не признав ху из ху, мы общались просто как зрители фестиваля. То, что это был главный рэп-ювелир страны, это мне уже задним числом объяснил мой товарищ.
Дела понятные. В общем-то, и зрители, и организаторы, и артисты имеют много поводов быть ближе друг к другу. Но чтобы без очередей, без давки, с солд-аутом и чтобы всем было видно и слышно идеально. Эти желания одновременно истинны и… местами парадоксальны. Без оправы камень выпадет из украшения, без барьеров — шоу рассыплется до конца выступления.

Инциденты и убытки (почему ограждения на концертах — не понты)

Зритель хочет быть ближе к артисту. Для него безопасные барьеры перед сценой — препятствие, чтобы отбить пятюню или сделать селфи с кумиром.
Организатор порой тоже хочет, чтобы зритель был ближе к звезде. Для региональных площадок это «потерянные» метры, съедаемые от края сцены до барьеров, — минус 300–1000 проданных билетов. И экстра расходы за аренду «железа». Такие цифры при умеренно-сдержанных продажах — ощутимый фактор. Ощутимее только последствия. Концерт без ограждений — это расплав без формы. Растекается куда угодно, обжигает всех вокруг.
Многие артисты в принципе тоже рады быть поближе и не дистанцироваться от слушателя… но есть нюансы и бывают инциденты. Есть история.

Отмена концерта из-за давки в зале и скандал в СМИ

Город А. Известный артист проводит концерт, закрывая глаза на «невыполнение райдера, неготовность площадки, отсутствие охраны, давку». В следующем городе история повторяется. Артист вынужденно отменяет второй концерт, комментируя:
«…на треке третьем начался такой хаос, такая давка, что передо мной по три-четыре ряда людей падали друг на друга. Девчонки метр 61 кричат, плачут, просят помощи. После каждого трека приходилось останавливать концерт на 6–7–8 минут, как-то помогать людям. Охрана просто не реагирует никак, не помогает, организаторы никак не реагируют…»
Я работал в той же стране спустя пару недель на корпоративе с другим артистом и собрал пазл, что к чему. Как минимум — отсутствие ограждений не создало свободный «коридор» для прохода медиков и охраны. В итоге, артист лично поднимал зрителей к себе на сцену, чтобы передать их врачам.
Больше про охрану на концертах можно почитать в моём прошлом материале. Охрана в барьерах и врачи — как сейф и страховка. Не обсуждается, пока не пригодится; спасает, когда что-то пошло не так.
В довесок: низкие потолки, много колонн, плохая вентиляция, овербукинг билетов — это как сплав с примесями. Видимость золота есть, а на изломе ведёт себя как фольга.
Статистика к размышлению: в региональные города, в которых случались похожие инциденты, артисты нередко больше не возвращались.

Зрительское «зачем и кому оно надо» — искренний вопрос

Это не про «звезда оторвалась от народа». Это управление плотностью (было более 5000 зрителей) через коридор охраны и общую безопасность на концерте. Нужна она всем. Ограждения, охрана, браслеты и «лишние коридоры» нужны залу, артисту и организатору одновременно.
В ювелирном магазине никто не спорит с бронестеклом на витрине и охранником у двери. Ровно так же на выступлениях: чем дороже и плотнее событие, тем больше видимых и невидимых барьеров, которые защищают и людей, и шоу.
У организаторов чаще контраргументы упираются в экономику мероприятия:
– «У нас полукруглая сцена — линия тяжёлых барьеров съедает много билетов».
– «Все артисты до вас выступали — и ничего».
– «У нас в городе нет тяжёлых mojo-барьеров».
– «У нас не концерт — у нас небольшое мероприятие».
– «Никому ваш артист не сдался».
– «У нас интеллигентная публика».
Ага. До первой волны и громкой отмены.

Объясняю коротко и по делу

– Социальный профиль зрителя почти не влияет на физику толпы. Набитый зал «детей», которых «вмещается больше», работает по той же физике, что и «взрослые».
– Барьеры и сектора нужны и на рейве, и на open-air с классикой, и на «дорогом» корпоративе.
– Риски в зоне сцены: давка, волна, падения, триггеры паники, битое стекло, порывы ветра и ожоги в зоне пиротехники, а не только «драки и хулиганы».
– Каждому алмазику — свой молоточек. Свадьбам и дням рождения — мягкие ленточные ограждения, стадионам — полицейские mojo-коридоры.
Но, если очевидно стоящее «железо» зритель замечает, то ещё больше остаётся незамеченным.

Не ограждениями едины. Чек-лист «невидимой» безопасности

– Волновой запуск входа. Пускаем порциями зрителей — убираем стартовый напор к сцене.
– Зонирование браслетами. Разводим потоки по входам/санузлам без «заборов».
– Анти-горлышки. Никаких стоек/баров на путях эвакуации; чистые коридоры.
– Точки воды и охлаждение. Вода без очередей + вентиляция в жару.
– Саппорты/споттеры в первых рядах. Свои люди «в гражданке» раньше всех сигналят о давке. 2–3 ответственных из фан-зоны помогают звать медиков.
– Резервные ворота/маршруты. Тихие двери, готовые к быстрому открытию сектора.
– Полулайт в зале. Не полный блэкаут — периодически охрана должна видеть лица и плотности.
– Бриф от артиста/контент на экранах. 10 секунд со сцены: «шаг назад, воду — вперёд, девочки — вбок, помогаем друг другу» — зал слушает.
– «Дыхание» сетлиста. После серии хитов — медленный трек/скит, чтобы «разжать толпу».

В оконцовке

И да, когда всё отработано — всё выглядит так, будто «само получилось».
Пока покупатель видит блеск украшения на свету, кто-то заранее растаможил и ввёз драгоценные металлы, купил камни напрямую у огранщиков, спроектировал изделие, отлил металл, сделал (лазерную) гравировку, передал в закрепку, отполировал, прошёл ОТК и пробирный контроль с клеймением, застраховал и только потом вывез под охраной на витрину…
Когда установщик камней отвечает за посадку «в размер» — камень не вылетит. Так и мероприятия занимают свои часы труда и полировки концертным директором ради минут идеального блика. Если хочется настоящего блеска — стоит доверить работу мастеру.
Привожу артистов.
]]> Нетворкинг для шоу-бизнеса: зачем строить отношения http://antonkarpekin.com/tpost/0c5n9foc61-netvorking-dlya-shou-biznesa-zachem-stro http://antonkarpekin.com/tpost/0c5n9foc61-netvorking-dlya-shou-biznesa-zachem-stro?amp=true Mon, 08 Dec 2025 15:11:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу — Заходят как-то в бар разведчик, дипломат и концертный директор. Хоть такого анекдота и нет, его обязательно надо придумать. Ведь у всех этих профессий много общего.

Нетворкинг для шоу-бизнеса: зачем строить отношения

— Заходят как-то в бар разведчик, дипломат и концертный директор.
Хоть такого анекдота и нет, его обязательно надо придумать. Ведь у всех этих профессий много общего.
Чувствую, надо объясниться. Объясняюсь!
Все они работают в постоянно меняющейся среде. У каждого из них есть четкие задачи: разведчик – тайны выведывает, дипломат – связи налаживает. Ну, а концертный директор – и то, и другое, и можно без хлеба.
И у всех них для этого одно средство – умение общаться с людьми. Выстраивать и налаживать связи. Стратегический нетворкинг, иными словами.
А о том, как эта концертная дипломатия выглядит на практике и для чего нужна в реальной жизни – сегодня в статье.

Времена нынче динамичные

Многие, казавшиеся вечными, кормушки закрываются. Вот недавно ограничили рекламу в нельзяграме. Для многих звезд, не говоря о блогерах, – мощнейший удар по финансам.
Веселые времена концертов с серым налом тоже уже давно скрылись за горизонтом.
Сейчас везде договор, безнал и налоги.
Стриминги тоже штука такая — сегодня у тебя все хорошо, а завтра в каком-нибудь кабинете решили:
— Вот эта твоя песенка, которую ты написал лет 5-7 назад, какая-то неправильная.
И снесут ее. И пару альбомов в придачу.
Да и вообще, чтобы жить не тужить с одних только стримингов – это еще дорасти надо.
И во всем этом водовороте пока остается один островок стабильности – корпоративы и частные мероприятия: свадьбы, юбилеи, дни города.

Пара слов о корпоративах

Частное мероприятие для артиста – это хороший и удобный ручеек заработка.
Меньше рисков с отменами и переносами. Меньше площадки. Меньше организационных вопросов.
Вылететь на уик-енд коллективом и дать 45-ти минутное шоу – это тебе не гастроль на 25 городов по 3-м странам откатать.
Как сказал один талантливый человек: «Делаем меньше – получаем больше».

Одна загвоздка во всем этом счастье

Спрос на корпоративы у артиста напрямую зависит от музыки.
Появился трек в чарте? Завирусился припев в тик-токе? Орет музло из каждого утюга?
Замечательно – спрос и приглашения обеспечены.
В то же время творчество – это непредсказуемый процесс. Никто не может спрогнозировать, как и чем очередной трек отзовется в сердцах слушателей.
А зарабатывать и жить надо и между хитами.
Особнячком, конечно, стоят заслуженные артисты. С бронебойными вечными хитами. Их-то пароход вообще непотопляем. Но до такого статуса еще надо дорасти.
Я уже как-то писал, концертный директор работает на стыке совершенно разных дисциплин: организация, коммуникация, бизнес, пиар и даже безопасность.
И, будучи человеком от бизнеса, его задача — выстроить работу грамотно. Не ждать, пока выстрелит песня, а строить систему, в которой артиста зовут вне зависимости от чарта.
Как? А, например, так же, как это делают разведчики. Через те же принципы стратегического нетворкинга. Через отношения, доверие и регулярность.
Как это делается? Наверное, это тема для отдельной книги. У меня же есть только мои записи в тетрадях и вывод:
«Быть интересным и приятным человеком. Чтобы люди понимали: с тобой удобно и комфортно иметь дело».
Встречаться. Помнить. Звать. Благодарить.
И вести эту невидимую для чужих глаз работу годами. Без фантазий и грез о будущих сделках. А просто так, потому что приятно.
Общался когда-то с коллегой по цеху. Тот сокрушался:
— Мы уже выступали у этой компании в прошлом году. В этом уже не позовут.
Странно. А мне то и дело пишут одни и те же компании. Из года в год, а иногда и по два раза.
Очевидно, коллега пока не дошел до одной важной мысли: когда мы продаем выступление крупному частному заказчику — мы продаем не только треки в лайн-апе.
Мы продаем комфорт, стабильность, уверенность, что все пройдет нормально.
А чтобы достичь этого эффекта, как раз и нужно строить отношения. И не забывать о днях рождениях хороших людей.
В совокупности это может оказаться куда дороже, чем несколько звенящих в чартах треков.
Привожу артистов!
]]> Концерты. Стресс. И горное озеро… http://antonkarpekin.com/tpost/2pke5fbao1-kontserti-stress-i-gornoe-ozero http://antonkarpekin.com/tpost/2pke5fbao1-kontserti-stress-i-gornoe-ozero?amp=true Thu, 08 Jan 2026 20:41:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу Тяжело найти на стройке не матерящегося прораба. Точно так же тяжело увидеть на саундчеке спокойного технического директора.

Концерты. Стресс. И горное озеро…

Тяжело найти на стройке не матерящегося прораба.
Точно так же тяжело увидеть на саундчеке спокойного технического директора.
С одним моим товарищем тибетские монахи как-то откровенно поделились:
Мастер – это не тот, кто овладел всеми приемами. Не тот, кто может голыми руками победить 20 вооруженных разбойников. И уж точно не тот, кто может сутками принимать одну асану.
Мастер – это когда ты один на горной тропе. Сверкают молнии, падают камни, нападают грабители, а ты невозмутимо преодолеваешь все препятствия с внутренней тишиной.
Мастер – это спокойствие горного озера.
Уж очень эта история про горную тропу, молнии и камни мне напомнила наши с вами концертные будни.
И в то же время… Вся индустрия ивентов как будто навязывает хождение по концертной площадке с вытаращенным глазами и серьезным лицом, вперемешку с криками на подчиненных, суету и прочую бурную деятельность. Как мерило профессионализма и мастерства.
И, как нам подсказывают тибетские монахи в своей тысячелетней мудрости, – мастерство, все же, в другом.
По этому поводу вспоминается две свежие и любопытные истории. Вы же меня знаете – без истории у меня никуда.
Посещал по работе стадионный концерт. В гремучей концентрации профессионалов на квадратный метр особо запомнился один паренек: он превосходно встречал артистов. Решал нестандартные вопросы, помогал с разумными просьбами, принимал советы от старших коллег. Настоящий красавчик. Удивило – это был его первый опыт.
Но когда страсти, суета и напряженность дошли до пика – его коса нашла на камень.
Начал гореть, нервничать и волноваться. В один момент даже чуть не вывел не того артиста, да еще и раньше времени, на сцену.
Потерялся, запутался, с кем не бывает. Упустил своё горное озеро. И поплыл.
И на контрасте – вторая история.
Тоже про молодого специалиста. Девушку. Среди прочего у нее в профессиональном анамнезе числился опыт работы с детьми.
Она умудрялась делать с десяток дел одновременно. И в чатах людей координировала, и вживую. Пританцовывала и улыбалась, раздавая при этом спокойствие всем окружающим, как волну. Без секундомера знала, за сколько секунд она доведет артиста до сцены. И спинным мозгом чувствовала где у нее все под контролем, а куда сейчас надо добавить крупицу внимания.
Но я не Карлсон, который живет на крыше, чтобы авторитетно вам заявлять:
— Спокойствие, только спокойствие!
Понимаю я. Наставление «быть спокойным» в нашей бурной среде звучит так же абсурдно, как попытка утешить человека фразой «Грустно? Ну так не грусти».
Но это ведь не значит, что к этому состоянию не нужно стремиться?
Новичку отсутствие внутренней тишины простительно. А вот для матерого волка – это уже проблема.
Ведь спокойствие необходимо, в первую очередь, не нам самим. Мы-то поседеем, таблеток выпьем, молоко «за вредность» себе выпишем, но справимся. Не благодаря, а вопреки.
А вот кому оно необходимо – так всем окружающим. Оно передается участникам процесса: заказчику, коллегам, персоналу, и даже артисту. А от него – зрителям.
И тогда все получают от мероприятия удовольствие, а не стресс и выдранные волосы.
Мы с моей коллегой, Валерией Юрьевной, часто слышим вопрос:
— Вы чего такие спокойные? На седативах что ли? — его обычно задают после особо стрессовых ситуаций.
— Нет, — даем мы избитый ответ. — Мы на опыте.
И да, спокойствие не даётся легко. К его достижению ведет только одна верна тропа. Называется опыт. Но мало просто его стоически переживать, нужно еще и фиксировать выводы: вести боевые тетради, допиливать райдер (о чем, кстати, была отдельная статья), анализировать ошибки.
И тогда непременно настанет день, когда вы появитесь на концертной площадке, а внутри вас уже будет не тревога, а спокойствие, тишина и то самое горное озеро.
Хотя, лукавлю, конечно, есть у меня и другие способы успокоить. Но о них как-нибудь в другой раз и шепотом. Да и магний, пустырник и армейскую болтушку никто не отменял... Хотя, лукавлю, конечно, есть у меня и другие способы успокоиться. Но о них как-нибудь в другой раз и шепотом.

Привожу артистов!
]]> Глухой микрофон http://antonkarpekin.com/tpost/yzovlvy711-gluhoi-mikrofon http://antonkarpekin.com/tpost/yzovlvy711-gluhoi-mikrofon?amp=true Mon, 24 Nov 2025 13:31:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу На летнем VK Fest внезапный куплет Тимати в одной песне Егора Крида стал поводом для мемов: «первый день работы звукорежиссёра». По реакции Крида видно — эта версия песни не планировалась.

Глухой микрофон

На летнем VK Fest внезапный куплет Тимати в одной песне Егора Крида стал поводом для мемов: «первый день работы звукорежиссёра». По реакции Крида видно — эта версия песни не планировалась.
Если по-простому: на фестивалях много артистов и время выступления каждого короче, нежели на их сольных шоу. И обычно играют укороченные версии песен без гостевых куплетов, чтобы уложиться в тайминг. Здесь же по ошибке ушла «полная» версия с куплетом Тимати — отсюда и шутки 🙂.
Интернет быстро нашел виноватого — концертного звукорежиссёра. Я засомневался: неужели крайний именно «звукарь»?
Видео отправил Роману Обухову из RSND Stage Crew — системному инженеру, концертному звукорежиссёру, работающему с Feduk, Eldzhey, Big Baby Tape, GUF и многими другими. Поговорили с ним и с его коллегой звукорежиссёром Дмитрием Козловым, обсудили за что отвечает звукорежиссёр.

Как стать звукорежиссёром?

Свой путь пересказал Роман Обухов:
Карьерный путь в концертном звуке редко начинается с пульта. В 2009-м работал в прокате в Новосибирске: разгрузка, железо, сцена, электрика. Дефицит монтажников и техников был всегда — все хотят сидеть за пультом и работать стадионы, а не собирать стадионы буквально руками — систему, аппарат, железо.

Начинал так же, как и все: с маленьких сцен, ДК, с аналоговых пультов и т.д. Позже, по классике, кавера. В 2018 переехал в Москву, где начал работать с крупными артистами — первым был Eldzhey.
«Много настоящих профи — не из столицы, а из приезжих», — улыбается Дмитрий.
Уже долгое время RSND Stage Crew — полноценный продакшн. Идеология простая: ценность в людях и профессионализме. Для них TikTok-звукорежиссура и пустой самопиар — мимо.

Как физика помещения влияет на акустику?

Например, вернувшись с концерта Гуфа в Минске, Рома вспоминал:
Фраза «звук г***» — некорректный диагноз. Звук зависит от архитектуры: колонны, балконы, зонирование.. Вот в Falcon Arena (Минск) в фан-зоне звук отличный, а балкон, глухая зона..(по причине отсутствия коммуникации между службами (продающие билеты службы дезинформировали инженерный состав о зонах продажи)), хотя билеты стоят дороже. Это геометрия и дезинформация, а не кривые руки.
Дмитрий сформулировал решение:
Чтобы «победить» комнату - т.е. концертный зал - нужен грамотный системный инженер. Их еще меньше, чем толковых звукорежиссеров...
Мне запомнились некоторые задачи и принципы системного инженера:
– моделирование зала, акустический расчет;

– DWG и 3D-модель площадки важнее обещаний;

– линейные массивы работают на большие дистанции, точечные источники — до 20 м;

– на арены приезжать заранее, проверять нагрузки и пересчитывать, если факт не совпал с планом;

– из смешного: пультовая звукорежиссёра — не розетка для всех. Однажды выбило электричество из-за подключенного чайника на 2 кВт. «Можно зарядить телефон?» — тоже нет.
Судить по записи с телефона или только с балкона — бессмысленно. Смартфоны и некоторые наушники заточены «выхватывать» лишь голос, заглушая остальное, тем самым сглаживая пики. И лайв-звук в сториз не равен тому, что слышат зрители в зале. Live слушают в зале, а не с динамика телефона.
— говорит Дмитрий.

Перевес звука площадки — не каприз?

Даже у Metallica или Lady Gaga звук не везде одинаковый
— дополняет Дмитрий.
Это же не «звук артиста», а свойства площадки и множества факторов как площадки, так и бюджетов, людей, наличия того или иного оборудования в доступе. Частая «классика» владельцев концертных залов — повесить минимум аппаратуры и брать доплату за «доборы». Звукари артистов же требуют довес и перевес колонок из стандартного «у нас все так выступали до вас и не жаловались» в индивидуальный развес ради равномерности качества звука по всему залу.

Что значит «shit in – shit out» и сонастройка звукорежиссёра, артиста и зрителя?

Нового мы не скажем. На больших шоу работают минимум два звукорежиссёра: FOH и MON. FOH отвечает за микс для зала и зрителей, MON — за то, что слышит сам артист на сцене.

90% качества лайва зависит от вокальной базы фронтмена. Голос, дыхание, артикуляция, педагог и фониатр — инвестиция №1. Это норма для артистов больших площадок. «Фанера» или автотюн могут быть инструментом, но не костылём. Поставленный голос усиливает всё шоу — от пиротехники до хореографии. Банально? Увы, тем не менее, далеко не каждый артист фактически занимается своим вокалом.

За что не отвечает звукорежиссёр

И возвращаясь к истории с Кридом и Тимати из начала. Парни переглядываются и смеются, вспоминая многолетний опыт:
Звукорежиссёр не лечит настроение артиста. Не исправляет вокал «волшебными» плагинами и не отвечает за чужие файлы. Его задача — не испортить эмоцию.

Опытный звукорежиссёр слышит перегруз раньше «красных лампочек». На разных пультах метрика отличается и индикация не показатель, но ухо профессионала не ошибается.

Если включилась не та песня на концерте — кто крайний-то?

Спойлер: иногда диджей артиста. А серьезно: тот, кто занимается исходниками и подготовкой материала (возвращаемся к важности коммуникации).
Звукорежиссёр редко жмёт кнопку «плей». Он не отвечает за то, что приходит в микрофон, и за версии песен, которые прислали
— объяснил Роман.
Иногда концертные звукорежиссёры действительно занимаются плейбеком. И у артистов выступающих с диджеем – чаще он же, а не звукорежиссёр, и отвечает за плейбек. Он хранит треки, проверяет интро, цензурные версии и клики. Ну, а ошибка возможна:
– при неверном монтаже или цензуре мультитрека;

– если прислали не тот файл;

– если диджей не проверил пак перед шоу.

А делать-то что?

– прослушать материал перед выходом на сцену вместо раздувания проблемы;

– чётко закрепить роли — кто монтирует, кто цензурит, кто запускает;

– чек-лист диджея: версии, длины, маркеры, тест перед выходом на сцену;

– на фестивалях — иметь все версии: основную и резерв.

Вместо послесловия

Живой звук — это не «студия вживую». Это воздух, эмоция и 500, 5 000, 50 000 разных мест в зале, забытые слова и сбившийся ритм гитары. Когда артист работает над вокалом, роли закреплены, файлы проверены, геометрия честная, есть резервные микрофоны и протоколы «плана Б», даже «глухой микрофон» — не катастрофа, а решаемая задачка. Точно так же, как перегоревшая лампочка — неприятно, но решаемо.
Спасибо Роману Обухову и Дмитрию Козлову (RSND Stage Crew) за честность и время. Я только задавал вопросы. Ответы — их профессиональная позиция и практика.
Привожу Артистов!
]]> Что покупают, приглашая звезду на корпоратив? http://antonkarpekin.com/tpost/cbt1m43i71-chto-pokupayut-priglashaya-zvezdu-na-kor http://antonkarpekin.com/tpost/cbt1m43i71-chto-pokupayut-priglashaya-zvezdu-na-kor?amp=true Thu, 19 Mar 2026 15:13:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу У звезд корпоратив стоит дороже чем концерт. Все как-то привыкли. А почему? Почему за корпоратив платят больше? Так уж принято. Но за что платит клиент, приглашая артиста на частное мероприятие?

Что покупают, приглашая звезду на корпоратив?

У звезд корпоратив стоит дороже чем концерт. Все как-то привыкли. А почему? Почему за корпоратив платят больше?
Вроде и публики меньше. И напряжения меньше. И длится это меньше, чем концерт.
Так почему? И на это у нас есть ожидание артиста:
— Если я уж выступаю на свадьбе — значит выступаю подороже.
Так уж принято.
Но за что платит клиент, приглашая артиста на частное мероприятие?

Напрашивается история из Лас-Вегаса.

Солнечный город. Заведение под названием «Сизурс», то есть как это у нас... Цезарь, да. Где «Мальчишник в Вегасе» был первый.
Спускаемся на первый этаж. Ну, ходим, бродим. И в магазин. Заходим и видим странные вещи на продажу.
Доска деревянная, закрытая стеклом, как рама у картины. И к ней прикручена драная бейсбольная перчатка. И такой же драный бейсбольный мяч. Внутри — фотография Аль Капоне. И, значит, написано, что вот этой перчаткой... Капоне в каком-то году играл.
И у нее есть... приготовьтесь. Сертификат? Если задуматься, что это за бред?!
И тут же вспоминается история родителей. В их школе продавали пуговицу от штанов Джона Леннона. Примерно с той же, так сказать, историей.
Как в «Сопрано» с кепкой Джона Киннера. У героя не возникало сомнений, что она настоящая.
Рядом висит гитара Джимми Пейджа из Led Zeppelin. С автографом.
— Не может быть!
— А может и быть…
И снова сертификат. И внушительный ценник…

Что создает эту добавленную стоимость?

Бейсбольный мяч сам по себе стоит доллар. С подписью и фотографией - десятки тысяч.
Разница между этими двумя вещами и есть добавленная стоимость.
А добавленную стоимость задает эксклюзив. Или вера в него.
Наверное, и гитары настоящие, и мячики действительно те!
И автографы, и сувениры в лавке! И купленные на маркетплейсе с третьих рук — это все, конечно, хорошо!...
Эксклюзив — это возможность прикоснуться к большой звезде и оставить себе ее кусочек. Получить его из рук любимого артиста после выступления — настоящая неподдельная история.
Я договариваюсь об этом регулярно.
— Виновники торжества просят фото и автографы, сможем?...
Есть просьба… хотят купить хоть что-нибудь из старых коллекций мерча. Что-то памятное, уникальное, которое вы уже не продаете…
— Антон, а что ты сам думаешь об этом? Когда нас зовут выступить на закрытое шоу?
— Думаю, это понятная история. Желанный подарок для настоящего поклонника — это подарок с историей, то есть артефакт.
Похожей историей со мной поделился менеджер современного артиста:
— Мы когда выступаем с корпоратами, мы дарим мерч имениннику и какой-нибудь айтем. Помню, подарили реквизит из нашего клипа - особую монету. И она есть только у того мальчика именинника и у артиста. Подарок, которого больше ни у кого нет.

Секрет заключается в возможности получить спецпредложение.

Что важно заказчику, приглашая артиста на частное мероприятие или корпоратив?
Люди на заработанные деньги хотят эксклюзивной возможности для себя и своего окружения.
Не последнюю роль играет даже разговор на 5, 10, 15 минут. Как и полученный артефакт, подарок, воспоминание, которое подчеркивает связь с артистом. Заказчику, конечно же, захочется рассказать эту памятную историю близким и друзьям.
Со мной делился владелец компании после шоу:
— По большому счету, у нас немного настоящего в руках. Вот как проматываем ленту в телефоне. Вот так и вся жизнь. Ничто не служит более двух сезонов. Одежда, машины — все меняем, все мимо.
И мне хочется иметь какую-то вещь с историей. Не с ценой, а со значимостью. Которая останется. Которая будет со мной надолго.
И искусство заключения сделки состоит в том, чтобы смотреть на корпоратив не только глазами артиста. Но и в том, чтобы смотреть глазами клиента. Который считает, что на время события становится ближе к артисту. И за это он готов платить больше...
Привожу артистов.
]]> Фансервис с артистами за любые деньги http://antonkarpekin.com/tpost/cuby8okzp1-fanservis-s-artistami-za-lyubie-dengi http://antonkarpekin.com/tpost/cuby8okzp1-fanservis-s-artistami-za-lyubie-dengi?amp=true Wed, 08 Apr 2026 13:00:00 +0300 Карпекин Антон Владимирович Организация шоу Что нередко случается на закрытых выступлениях у артистов? Правильно. Тот, кто платит и заказывает музыку — просит продолжения банкета.

Фансервис с артистами за любые деньги

Что нередко случается на закрытых выступлениях у артистов? Правильно. Тот, кто платит и заказывает музыку — просит продолжения банкета.
— А давайте артист останется у нас до утра. Просто пообщаться… Хотя бы час на випке с нами посидит?
— А че ему, сложно что ли? Со мной на спорткаре прокатиться?
— Торт вынести?
— Можно еще полчасика попоет за столом, для своих?
— Дружище, на мои 18 лет мне родители привозили Шнурова. И теперь моей дочке хочу привезти… как его там, ну, ее кумира. Ему че, трудно что ли за столом с нами посидеть? Поздравить ее, тост сказать?...
Совместная запись тиктока. Видеопоздравления. Распития и застолья с клиентом. Свидания. Уединенные поездки на яхте владельца.
Просьбы приходят разные. И за полгода до даты. И на середине выступления. И, конечно, после.
Так сложилось, что артисты чаще отказываются от них.
А как быть с пожеланиями, просьбами, которые выглядят безобидными и интересными?

Что влияет на решение: быть или не быть?

Надо понимать, что решение всегда за артистом.
Одни предложения кажутся артисту неудачными и откровенно кринжовыми.
Другие восторга не вызывают, но с натяжкой можно принять.
Что их объединяет? Все они одинаково не входят в рамку базового сюжета сделки.
Поэтому, просьбы виновников торжества, чтобы любимый артист их еще как-нибудь порадовал «сверх» — я называю фансервисом.
Зависит ли решение от щедрости оффера? Вопрос риторический. Тут нечего лукавить. Как в том самом анекдоте про королеву Викторию и Бернарда Шоу.
— А, вы уже торгуетесь?
И тут можно ошибочно решить, что отказ от доп. опций происходит из-за количества денег.
Смею разубедить. Большая часть желающих, как раз-таки, была с деньгами.

«Плачу любые деньги»

Слышал такие предложения заказчиков корпоративов о фансервисе:
— Да че вы напряглись? Через 15 минут как раз деньги принесут. Поднимемся на второй этаж. Там потише, выпьем, посчитаемся...
— Я человек щедрый. Речь идет о мечте моего сына. Я заплачу любые деньги. В разумных пределах. И вас отблагодарю.
На эту тему «любых денег» со мной как-то делился старший коллега:
— Вспоминается миллиардер, которого я хорошо знал. И он часто любил говорить окружающим: «Плачу любые деньги».
Знал и его многолетнюю директрису, которая работала у него лет 15. Она едко замечала в частных разговорах:
«Когда он говорит «плачу любые деньги», почему-то все думают, что «любые» — значит большие. Но нет. Любые — это значит сколь угодно малые…»
Поэтому вы меня поймите правильно. Я всегда предпочитаю знать с кем общаюсь. Да, для этого проводится некоторая информационная разведка. Знание, кто заказчик и откуда — то, с чего начинаются переговоры.
И такие клиенты знают, как вести переговоры. У них вся жизнь — это переговоры. И лично мне интересно с ними вести диалог.
Они отлично умеют считать и помнят, что получили взамен.
И во многих случаях нет никаких сомнений, что у клиента деньги действительно есть.
К сожалению, здесь мне придется расстроить артистов...
Неадекватно больших денег, на которые с одного закрытого шоу артист сможет купить квартиру, не заплатят.
Могу порадовать. Малые деньги можно превращать в адекватные и рыночные. Путем переговоров. Которые кто-то должен уметь вести.
И иногда, на самом деле, предлагают хорошие деньги. За тот самый закрытый концерт с фансервисом.

Но моя позиция как концертного директора…

Воздержаться от ситуаций, которые дискредитируют. Будут провокационными. Или просто небезопасными.
Увы. Даже при формулировке «плачу любые деньги». И особенно при такой формулировке.
Иначе затем бывает вот так:
— Да у меня этот, как его там… официантом-аниматором работал. Вот кстати видео.
Моя рекомендация как концертного директора: вежливо и твердо отказаться от некоторых предложений, которые выглядят интересными и безобидными, но могут вызвать неприятные последствия. И несут за собой риски.
И кусочек моей работы в том, чтобы эти риски и предложения перебирать, просеивать и взвешивать. И тогда может случиться шикарное закрытое выступление. С торжественным поздравлением именинника. Винилом ограниченного тиража с автографом. И фото на память с близкими.
Концертный директор.
]]>